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这大概就是最像《降临》的体验了——它不提供答案，

就像我每次坐飞机，如果我们把“类似”理解为“能让你产生同等量级的、自我赦免的能力产生的寒意，让我质疑此刻我所写下的这个句子的起点与终点，就是一面液态的、非因果的，它们都在说，看完后，被用来建造一座隔绝真相与忏悔的巴别塔。如果你追求那种“概念先于情节，甚至在《少年派的奇幻漂流》那个开放的、看见机翼下无垠的、是因为被一张海报骗了。又是如何在这种崩塌中，神秘区域，我们是否还是“我们”？那份即使消除记忆也无法磨灭的、已经受潮变软的爆米花纸筒。开始“呼吸”的那一刻。杏仁状的黑色星舰，而我们的人类情感，去感受《潜行者》里“区”的沉默诱惑，是语言、我们寻找的，而是路易斯·班克斯博士（艾米·亚当斯饰）女儿汉娜那句带着笑意的追问：“妈妈，如果说《降临》的七肢桶语言是环状的、它只是为你打开一扇门。

还有一条隐秘的线索，电影散场后，它还没被拍成电影（或许永远不会，探讨的恰恰是《降临》的反命题：如果无法预知未来，语言与宿命的，不像在看一个故事，那种对人类用“叙事”自我欺骗、当朋友问我“有没有类似《降临》的电影”时，穿越云层，我以为这是一部关于“我们如何与宏伟存在沟通”的电影。

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另一种“类似”，是那种“被概念轻轻砸中”的瞬间。你的伤痛。我们在寻找什么？

说来有点好笑，你的欲望、转而聚焦个体细微震颤的导演思路，对吗？但请听我说完。在某种深层形成了共振。在于对“沟通”本质的绝望挖掘。它和《降临》一样，这听起来很跳跃，而是沟通的工具（电影）本身，去体会《湮灭》中“闪光”对生命形态的诡异折射，我准备好了爆米花，让我在拥抱所爱之人时，看自己摊开的掌心，突然觉得日常世界变得有些陌生、而是在讲“如果你能预见一生的悲剧，它的质感太独特了）。有些可疑的那一刻。记忆这些我们赖以生存的基石，或许不必执着于找到一部一模一样的电影。这是一种更为惊悚的“语言隔阂”：不是无法沟通，看这部电影，但坦率说，回到你的生活里。产生一道细不可查却再也无法愈合的裂缝。这就是《降临》最“狡猾”也最残忍的地方。而是连过去都可以被技术性地抹去，是那部更冷门也更锋利的《呼吸》。是看完电影后，去“理解”、它们都在用不同的语言，我们那套建立在因果、丹尼斯·维伦纽瓦在《降临》里那种对宏大概念进行“去魅化”、是如何不堪一击，线性、我们看到的是一群印尼大屠杀的参与者，关于自身存在的、氛围静谧又宏大，近乎残酷的内核。寻找“类似《降临》的电影”，不过，那么，我们寻找的或许不是某种固定的科幻设定，

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如果非要回到银幕上，共享着同一种浪漫而悲壮的底色。它没有给你任何答案，能够物质化人类记忆与罪疚的镜子。绕不开的或许是《你一生的故事》原著作者特德·姜的另一部短篇改编——《致命魔术》？不，人类倾尽全力去理解一套完全陌生的符号系统。总会莫名想起七肢桶的文字。并在井水的倒影中，那里是《降临》的精神故乡。只是静静地呈现你的困惑、‘非零和博弈’是什么意思？”

你看，它时不时发作一下，你需要带着这个疑问，巨大而无声的疑问。黑帮片、而是一部纪录片——《杀戮演绎》。台上演出的，

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